カテゴリー: ジーン・ケリー

　ジーン・ケリー（ Gene Kelly ）は様々な業績を残した人であるが、アメリカのミュージカル映画にバレエを取り入れて成功させたことは、その中でも歴史的に重要なことである。

アメリカのミュージカルの歴史とバレエ

　タップダンスが主流であったアメリカのミュージカルにバレエが重要な要素として取り入れられるようになったのは、

・「オン・ユア・トーズ」（1936年）―ロレンツ・ハート作詞、リチャード・ロジャース作曲。

・「オクラホマ！」（1943年）―オスカー・ハマースタイン二世作詞、リチャード・ロジャース作曲。

　のような画期的なブロードウェイ・ミュージカルによる。

　ただしミュージカル映画にバレエが取り入れられたのは、それより後になった。

　「オン・ユア・トーズ」はもともとフレッド・アステア主演の映画のために作られたが、フレッド・アステアが断ったので、ブロードウェイで他の人でやったのであった。

　「オクラホマ！」は1943年にブロードウェイで開幕して大ヒットしたが、映画化されたのは1955年であった。

　ミュージカル映画にバレエを取り入れる機会はまずフレッド・アステアにやってきた。

　しかしフレッド・アステアより後に出て来たジーン・ケリーによって行われることになった。

ジーン・ケリーの映画におけるバレエ

　ジーン・ケリーは1940年開幕のブロードウェイ・ミュージカル「パル・ジョイ」（ “Pal Joey” 、ロレンツ・ハート作詞、リチャード・ロジャース作曲）で有名になった。

　映画デビューは1942年の「フォー・ミー・アンド・マイ・ギャル」（ “For Me and My Gal” ）。ジュディ・ガーランドの相手役であった。

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　ジーン・ケリーが映画で有名になったのは1944年の「カバー・ガール」（ “Cover Girl” ）。

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　地位が上がるとともに、自分の意見を映画に入れていった。そしてバレエを取り入れていった。

　ジーン・ケリーは早くからタップダンスにもバレエにも力を入れていた。

「踊る海賊」

　1948年に公開された「踊る海賊」（ “The Pirate” ）でジーン・ケリーは「海賊」バレエをやった。

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　ジーン・ケリーの演ずる人物が終盤に追い詰められたところで事態をひっくり返すためにやるのである。

ワーズ＆ミュージック

　「踊る海賊」と同じ年、1948年12月に公開された映画「ワーズ＆ミュージック」（ “Words and Music” ）でもジーン・ケリーはバレエをやっている。

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　「ワーズ＆ミュージック」は、「オン・ユア・トーズ」（ “On Your Toes” ）の作者リチャード・ロジャースとロレンツ・ハートの伝記映画。

　リチャード・ロジャースとロレンツ・ハートの伝記の中に二人が作った楽曲、ミュージカルが差し込まれるというかたちになっていて、その中に「オン・ユア・トーズ」のナンバーも再現されている。

　ジーン・ケリーは映画の終盤で「オン・ユア・トーズ」の劇中のバレエ「十番街の殺人」（”Slaughter on 10th Avenue”）をヴェラ・エレンその他とともに再現している。

　「オン・ユア・トーズ」はもともとフレッド・アステアの映画のために作られたが、フレッド・アステアがことわったものであった。それを映画「ワーズ＆ミュージック」でジーン・ケリーがやったわけである。

　フレッド・アステアはジーン・ケリーより前にミュージカル映画にバレエを取り入れる機会があったが、その方向に進まないのに対して、後から来たジーン・ケリーがその方向を進めていく。

「踊る大紐育」

　1949年12月に公開された映画「踊る大紐育」（ “On the Town” ）にもバレエが取り入れられている。

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　映画の終盤に、孤独になったジーン・ケリーの演ずる人物が、「ニューヨークでの一日」（”A Day in New York”）という芝居の看板をみて、一日を振り返るところで、その頭の中にあることがバレエによって表現されている。

　このように主人公の頭の中にあることがバレエによって表現されていることは、「オクラホマ！」の影響と思われる。

　ジーン・ケリーの相手役は「ワーズ＆ミュージック」の「十番街の殺人」と同じくヴェラ・エレン。

　ヴェラ・エレンは映画のはじめにもバレエをやっている。―ジーン・ケリーの演ずる人物等がヴェラ・エレンの演ずる人物はどういう人物か想像するところ。

「巴里のアメリカ人」

　1951年に公開された映画「巴里のアメリカ人」（”An American in Paris” ）は、ジーン・ケリーがバレエを取り入れた映画の中でも特筆すべき作品。

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　「巴里のアメリカ人」でジーン・ケリーの相手役をやったレスリー・キャロンは、ジーン・ケリーがフランスで見出したバレエダンサーであった。

　まずレスリー・キャロンの演ずる人物はどういう人物であるか想像するというところで、「踊る大紐育」でやっていたのと似たバレエがある。

　そして終盤には、ジーン・ケリーの演ずる人物がレスリー・キャロンの演ずる人物との関係について考えることが大がかりなバレエによって表現されている。

　主人公の頭の中にあることをバレエで表現することは「オクラホマ！」の影響と考えられる。

　ジョージ・ガーシュウィンの楽曲「巴里のアメリカ人」、ジーン・ケリーとレスリー・キャロン、そしてその他多くの人による大がかりなバレエ、フランスの印象派の画家の絵をもとにした背景美術が相まって、大変なものになっている。

「雨に唄えば」

　1952年に公開された映画「雨に唄えば」（ “Singin’ in the Rain” ）にもバレエがある。―「ブロードウェイ・バレエ」である。

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　ブロードウェイでの成功を目指す若者（ジーン・ケリー）が、魔性の女性（シド・チャリース）と出会うというもの。

　ジーン・ケリーの演ずる人物が提案する映画の企画として出て来るのであるが、「雨に唄えば」の本筋とはあまり関係ない。

「ブリガドーン」

　1954年に公開された映画「ブリガドーン」（ “Brigadoon” ）は1947年にヒットしたブロードウェイ・ミュージカル「ブリガドーン」の映画版。

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「ダンスへの招待」

　1956年に公開された映画「ダンスへの招待」（ “Invitation To the Dance” ）は、ジーン・ケリーが監督した映画。

　会話はなく、登場人物はダンスと身振りだけで表現するというもの。

　ジーン・ケリーはこの映画によって観客をダンスに関して啓蒙したいと考えていたようである。

　興行的には失敗した。

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　１９５１年に公開された映画「巴里のアメリカ人」。

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　１９５２年に公開された映画「雨に唄えば」。

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　いずれもアメリカのミュージカル映画の歴史の中で傑出した作品である。

　いずれもジーン・ケリーが主役であるが、「雨に唄えば」は明るく、「巴里のアメリカ人」は暗いところがある。

「雨に唄えば」と「巴里のアメリカ人」の共通点

　「雨に唄えば」と「巴里のアメリカ人」は同じような構造を持っている。

・ジーン・ケリーの演ずる主人公は、第一の女性と仕事で深い関係になっている。（「雨に唄えば」では、映画の相手役リーナ。「巴里のアメリカ人」では、絵を売るために手伝うマイロ）

・その女性はジーン・ケリーの演ずる主人公に対して恋愛感情を持っている。

・ところがジーン・ケリーの演ずる主人公は、その第一の女性とは別の、その女性より若い女性に対して恋愛感情を抱く。（「雨に唄えば」では、女優志望のキャシー。「巴里のアメリカ人」では、化粧品店員リーズ）

「雨に唄えば」と「巴里のアメリカ人」の相違点

　次に「雨に唄えば」と「巴里のアメリカ人」とで違うところ。

第一の女性

　まず「第一の女性」が違う。

　「雨に唄えば」のリーナはドンに対して恋愛感情を見せるが、共感しがたい。

　リーナは、ドンが映画でリーナの相手役という地位を獲得してから、ドンに対して好意を示すようになった。それゆえに純粋な恋愛感情とは思えない。

　その上にリーナは権力によってキャシーを排除しようとした。

　「巴里のアメリカ人」のマイロのジェリーに対する恋愛感情は、それより共感される。

　マイロは自分の恋愛感情のために自分の地位を利用しない。

　それゆえに「雨に唄えば」で主人公がリーナを遠ざけても可哀想ではないが、「巴里のアメリカ人」で主人公がマイロを遠ざけることは可哀想である。

主人公の性格

　「雨に唄えば」では、観客は安心して主人公に共感することができる。

　「巴里のアメリカ人」では、観客はそれほど安心して主人公に共感することはできない。共感するにも痛みが伴う。

第一の女性との関係

　ドンはリーナから理不尽な損害を被っている。ドンがそれに対して反発することに、観客は共感する。

　ジェリーはマイロから理不尽な損害を被っておらず、逆に利益を受けている。それにもかかわらず、可哀想な目にあわせている。

第二の女性との関係

　「巴里のアメリカ人」のジェリーがリーズと仲良くなろうとするところは、やり方が強引であって、単純に共感できない。

　「雨に唄えば」のドンがキャシーと仲良くなるところにはそういうことはない。

　「巴里のアメリカ人」の脚本を担当したアラン・ジェイ・ラーナーは、ガーシュウィンの「パリのアメリカ人」の音楽をもとにして、ジェリーの性格を “impudent” （図々しい）ものにしたと語っている。

　たしかに「巴里のアメリカ人」の主人公ジェリーは図々しいところのある人物であって、無条件にいい人とは言えない。

　ただし「巴里のアメリカ人」で主人公が子供と仲良くしているところは、「雨に唄えば」にはない明るいところではある。

ヒロイン

　「雨に唄えば」で主人公の恋愛対象となるキャシーは、若々しく明るい。

　「巴里のアメリカ人」で主人公の恋愛対象となるリーズには、暗いところがある。

　「巴里のアメリカ人」のリーズには、ジェリーと出会う前に、特別な関係にある男性がいた。

　ジェリーとリーズがくっつくことは、その男性を傷つけることになる。（この設定は「カサブランカ」に似ている）

　「雨に唄えば」のキャシーにはそのようなことはない。

　「巴里のアメリカ人」のレスリー・キャロンはフランス人であって、アメリカ人からみるとミステリアスなところがあると思われる。

　「雨に唄えば」のデビー・レイノルズはアメリカ人であって、そういうところはない。

主人公の友人

　「雨に唄えば」で主人公の友人を演じたのはドナルド・オコナ―である。

　そのことも「雨に唄えば」という映画が明るくなっていることと関係があると思われる。

　「巴里のアメリカ人」で主人公の友人を演じたのはオスカー・レヴァントである。

　オスカー・レヴァントにはコミカルなところもあるが、暗いところもある。

　ドナルド・オコナ―はスラップスティックの明るさをもっていて、オスカー・レヴァントのような暗さはない。

　「雨に唄えば」の主人公の友人の役にはもともとオスカー・レヴァントが考えられていたようであるが、ドナルド・オコナ―になったことによって明るさが増したと思われる。

恋愛感情の違い

　「雨に唄えば」で最も有名なのは、ジーン・ケリーが雨の中「雨に唄えば」を歌い踊るところであろう。

　キャシーとの恋愛で高まった感情を、雨の中で歌い踊ることによって表現しているところは、映画スターであるにもかかわらず初めての恋愛を心から喜んでいるような若々しさがある。

　「巴里のアメリカ人」で最も有名なのは終盤のバレエであろう。

　ジェリーはリーズと結ばれることができなくなった。その気持ちがバレエで表現されている。

　「巴里のアメリカ人」の場合、結ばれないことによって傷つくが、結ばれても他の人を傷つけることになる。どちらに進んでも傷つくことになる。

　夜の雨の中でも明るい「雨に唄えば」と、色彩あふれる中で暗い「巴里のアメリカ人」。

ミュージカルの歴史に関して

　「巴里のアメリカ人」は、ジーン・ケリーが有名になった１９４０年のブロードウェイの舞台「パル・ジョイ」に通ずるところがあると思われる。

　ジーン・ケリーはもともと自己中心的なところのある人物を演じて有名になった人であった。

　「巴里のアメリカ人」もその流れにある。

　映画ではジーン・ケリーの明るいところが生かされた。「雨に唄えば」はその明るいところが生かされた作品である。

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　映画「巴里のアメリカ人」（原題は “An American in Paris” ）は１９５１年に公開されたアメリカのミュージカル映画。

　ジョージ・ガーシュウィンの「パリのアメリカ人」をはじめとする楽曲をもとにしている。

　ジーン・ケリーの相手役を演じたレスリー・キャロンは新人であったがこの映画によって鮮烈な印象を残した。

　終盤のバレエは圧巻。

　アカデミー賞で作品賞を含む６部門を受賞。

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映画「巴里のアメリカ人」のストーリー

　アメリカ人のジェリー（ジーン・ケリー）は第二次世界大戦中、軍人としてパリに来て、戦後も画家としてとどまっていた。

　ある日、それまで売れなかったジェリーの絵に、金持ちのアメリカ人女性マイロ（ニーナ・フォッシュ）が関心を示した。マイロはジェリーの絵が売れるようにはたらくという。マイロはジェリーに対して異性として好意をもっているようでもある。

　ところがジョーはたまたま出会ったフランス人の少女リーズ（レスリー・キャロン）に一目惚れする。・・・

ガーシュウィンの楽曲

　この映画で使われているのはすべてガーシュウィンの楽曲である。

　１９４５年公開の映画「アメリカ交響楽」ではジョージ・ガーシュウィンの伝記の中にガーシュウィンの楽曲を入れるというかたちをとっていた。

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　「巴里のアメリカ人」ではジーン・ケリーを主役とした新たな話の中に楽曲を入れるというかたちをとっている。

　ただしオスカー・レヴァントは両作品で「ヘ調のピアノ協奏曲」を演奏している。「巴里のアメリカ人」ではコミカルな演出がなされている。

　映画「巴里のアメリカ人」の中では「パリのアメリカ人」が最も重要であるが、そのことは後に書く。

　ジーン・ケリーその他がパリの街中で歌い踊る楽しい楽曲も多い。

　ジーン・ケリーとレスリー・キャロンがセーヌ川のほとりで “Love Is Here To Stay” を歌い踊るところは「ロマンティック」。

レスリー・キャロン

　この映画でジーン・ケリーの相手役を演じたレスリー・キャロンは、パリでバレエをやっているところをジーン・ケリーによって見出された人である。

　当時１９歳。

「パリのアメリカ人」バレエ

　この映画の最大のみどころは、終盤のバレエ。

　パリの様々なところをそれぞれ有名な画家―デュフィ、ルノワール、ユトリロ、ルソー、ゴッホ、ロートレック ― の絵のように描いた美術。

　そういう背景と、ガーシュウィンの楽曲と、ジーン・ケリーとレスリー・キャロンを中心としたバレエとが合わさって、芸術的でもありコミカルでもある大変なものが出来上がった。

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　「巴里のアメリカ人」の特に終盤のバレエは、美術も踊りも画質が高いほどいいのではないか。

　出演者、スタッフによる作品解説も充実。（プロデューサーのアーサー・フリードの言葉も収録されている）

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　映画「雨に唄えば」（原題は Singin’ in the Rain ）は1952年に公開された。

　そしてアメリカのミュージカル映画を代表する作品として、時代を超えて愛されている。

　ジーン・ケリーが雨の中を歌って踊るところは特に有名。

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「雨に唄えば」のストーリー

　映画がサイレント（無声）であった時から話は始まる。（1927年とされている。）

　ドン（ジーン・ケリー）はサイレント映画でリーナ（ジーン・ヘイゲン）と恋人役を演じて人気者になっていた。

　ところがトーキー（有声）映画が流行して、２人もトーキー映画をやらざるを得なくなった。

　トーキー映画を作るのに色々と問題が生じた。特にリーナの声がよくないことは大きな問題であった。

　そこでドンと仲良くなっていたキャシー（デビー・レイノルズ）にリーナの声をあてさせるという考えが出て来た。

　映画はうまくいくか？

　ドン、リーナ、キャシーの関係はどうなる？

「雨に唄えば」の見どころ

　「雨に唄えば」は明るい映画である。

　もともと暗い雨を、明るい気持ちを表現するための題材にしてしまう「雨に唄えば」という楽曲は、その明るさを代表している。

　ストーリーも、映画がサイレントからトーキーに移行する時のごたごた、その中での恋愛などを明るくコミカルに描いている。

　ジーン・ケリーをはじめとする出演者も映画を明るくしている。

　画面の色彩も明るい。

「雨に唄えば」の構成

　「雨に唄えば」という映画は、先に楽曲があって、その楽曲をもとにして作られている。

「雨に唄えば」Singin’ in the Rain

　「雨に唄えば」という映画のタイトルは「雨に唄えば」という楽曲をもとにしている。

　しかし「雨に唄えば」という楽曲はこの映画のために作られたものではない。

　１９２９年に公開された映画「ハリウッド・レビュー」（原題は “The Hollywood Revue of 1929” ）という映画で歌われていた楽曲である。

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　「雨に唄えば」という楽曲は、映画「雨に唄えば」の２０年以上前に作られていたのである。

　ジーン・ケリーの有名な踊りのために作られたのではない。

アーサー・フリード

　「雨に唄えば」という楽曲は、アーサー・フリードが作詞し、ナシオ・ハーブ・ブラウンが作曲した楽曲である。

　映画「雨に唄えば」は、「雨に唄えば」をはじめとしてアーサー・フリードが作詞した楽曲をもとにして作られた。

　アーサー・フリードは、1920年代から1930年代にかけて多くのヒット曲の作詞を担当していた。

　アーサー・フリードは1939年からＭＧＭのプロデューサーとなって、1940年代、1950年代にかけて多くのミュージカル映画をヒットさせた人でもある。映画「雨に唄えば」のプロデューサーでもあった。

　映画「雨に唄えば」は、プロデューサーのアーサー・フリードがそれまでに作詞した楽曲をもとにして作られた映画である。

All I Do Is Dream of You

　キャシー（デビー・レイノルズ）がパーティーで歌い踊る「 “All I Do Is Dream Of You” 」は、1935年の映画「踊るブロードウェイ」で歌われていた楽曲である。

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「グッドモーニング」Good Morning

　映画「雨に唄えば」でデビー・レイノルズ、ジーン・ケリー、ドナルド・オコナ―の３人が歌って踊っている「 “Good morning” 」という楽曲も、もともとは1939年の映画「青春一座」でミッキー・ルーニーとジュディ・ガーランドが歌っていたものである。

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You Were Meant for Me

　ドン（ジーン・ケリー）が映画のセットを使ってキャシーに愛を告白するところで歌う ” You Were Meant for Me ” という楽曲も、もともとは1929年の映画「ブロードウェイ・メロディー」で歌われていた。

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「ブロードウェイ・メロディー」Broadway Melody

　映画「雨に唄えば」の中で作られる映画の現代の部分は「ブロードウェイ・メロディー」と呼ばれていて、「ブロードウェイ・メロディー」という楽曲が使われている。

　「ブロードウェイ・メロディー」は、1929年の映画「ブロードウェイ・メロディー」の主題歌である。

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　映画「雨に唄えば」では、ドン（ジーン・ケリー）が「ブロードウェイ・メロディー」を思いついたことにしている。

　そしてドンが主役になって、ブロードウェイで成功しようとする若者のミュージカルが、劇中劇として入っている。

　「ブロードウェイ・メロディー」は、1929年に作られた後、1936年、1938年、1940年とシリーズとして作られていた。

　映画「雨に唄えば」は、その後にまた「ブロードウェイ・メロディー」をとりあげているのである。

「ブロードウェイ・リズム」Broadway Rhythm

　映画「雨に唄えば」の「ブロードウェイ・メロディー」の部分では、はじめに「ブロードウェイ・メロディー」が歌われたが、その後は「ブロードウェイ・リズム」が歌われている。

「ブロードウェイ・リズム」は、1935年の映画「踊るブロードウェイ」で歌われた楽曲。

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Beautiful Girl

　映画の途中のファッションショーで歌われている “Beautiful Girl” という楽曲は、もともと１９３３年の映画「虹の都へ」で歌われていたようである。

　「虹の都へ」は、「市民ケーン」のモデルとされた新聞王ハーストが推していたマリオン・デービス主演の映画。

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楽曲の文脈

　映画「雨に唄えば」の楽曲は、それぞれ過去の映画の中で意味をもっていた。

　映画「雨に唄えば」は、そういう映画からとりだした楽曲群をもとにして新たな物語を作ったものである。

　映画「雨に唄えば」の中で楽曲群は新たな意味をもつものとして位置づけられている。

「雨に唄えば」の歴史的意義

　もともとアーサー・フリードが作詞した楽曲「雨に唄えば」は、映画がサイレントからトーキーに移行する時に作られたものであった。「ブロードウェイ・メロディー」もそうであった。

　そして「雨に唄えば」が歌われた映画「ハリウッド・レビュー」、「ブロードウェイ・メロディー」が歌われた映画「ブロードウェイ・メロディー」は、映画がサイレントからトーキーに移行する時に作られたミュージカル映画の代表的なものであった。―「ブロードウェイ・メロディー」はその年のアカデミー賞を受賞している。

　映画「雨に唄えば」で映画がサイレントからトーキーに移行する時にミュージカル映画を作るという話が描かれていることは、そういうことと関係があるわけである。

　ＭＧＭのミュージカル映画の名場面を集めた映画「ザッツ・エンタテインメント」も「ハリウッド・レビュー」で「雨に唄えば」が歌われた映像をとりあげて、映画がサイレントからトーキーに移行する時期にミュージカル映画が盛んになったことについて語っている。

　映画「雨に唄えば」は、映画「ザッツ・エンタテインメント」とあわせてみることによって理解が深まるものである。

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