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　「ローマの休日」によって世界的な映画スターになったオードリー・ヘプバーンは、その後に様々な映画に出演した。

　オードリー・ヘプバーンが出演した映画は多くないが、話題になった作品は多い。

「ローマの休日」まで

　オードリー・ヘプバーンは「ローマの休日」によってスターになった。

　それまでオードリーは英国の映画に出ていた。

　「ローマの休日」に出演するまでのことは下の記事に書いた↓

　この時期に英国で出演した映画は次の通り。

「天国の笑い声」

　原題は「 Laufghter in Paradise 」

　１９５１年。

　英国の映画会社 アソシエーション・ブリティッシュ・ピクチャー・コーポレーション Associated British Picture Corporation 。

オードリー・ヘプバーンの素晴らしき遺産 [DVD]

「若気のいたり」

　原題は「 One Wild Oat 」

　１９５１年。

　エロス＝コロネット Eros-Coronet、英国。

One Wild Oat [VHS]

「ラヴェンダー・ヒル一味」

　 原題は「 The Lavender Hill Mob 」

　１９５１年。

　イーリング・スタジオ Ealing Studios 。

　アレック・ギネス Alec Guinness 主演の映画。

The Lavender Hill Mob [DVD]

「若妻物語」

　原題は「 Young Wives’ Tale 」

　１９５１年。

　アソシエーション・ブリティッシュ・ピクチャー・コーポレーション 。

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「初恋」

　原題は「 The Secret People 」

　１９５２年。

　イーリング・スタジオ 。

　オードリーの名が三番目に出て来る。

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「モンテカルロへ行こう」

　原題は「 Monte Carlo Baby 」

　１９５２年。

　フェイヴァリット・ピクチャーズ Favourite Pictures 。

　フランスで撮影された。

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　「モンテカルロへ行こう」の撮影中にオードリー・ヘプバーンは、「ジジ」の作者コレットに見いだされて、ブロードウェイ劇「ジジ」の主役となった。

「ローマの休日」

　原題は「 Roman Holiday 」

　１９５３年。

　オードリー・ヘプバーンはアメリカ映画「ローマの休日」の主役に選ばれた。

　パラマウント Paramount 。

　監督はウィリアム・ワイラー William Wyler 。

　共演はグレゴリー・ペック Gregory Peck 。

　公開は１９５３年。日本では１９５４年。

ローマの休日 デジタル・リマスター版 ブルーレイ・コレクターズ・エディション(初回生産限定) [Blu-ray]

「麗しのサブリナ」

　原題は「 Sabrina 」

　１９５４年。

　パラマウント。

　監督はビリー・ワイルダー Billy Wilder 。

　共演はハンフリー・ボガート Humphrey Bogart 、ウィリアム・ホールデン William Holden 。

麗しのサブリナ [Blu-ray]

　「麗しのサブリナ」を作る時に、ハンフリー・ボガートが監督、他の共演者と対立していたと言われる。

　そのことから「麗しのサブリナ」のストーリーの気になるところについて考えてみた。

「戦争と平和」

　原題は「 War and Peace 」

　１９５６年。

　パラマウント。

　監督はキング・ヴィダー King Vidor 。

　共演はヘンリー・フォンダ Henry Fonda 。メル・ファラー Mel Ferrer （当時の夫）。

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「パリの恋人」

　原題は「 Funny Face 」

　１９５７年。

　パラマウント。

　 監督は スタンリー・ドーネン Stanly Donen 。

　共演はフレッド・アステア Fred Astaire 。

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　「パリの恋人」は、できるまでに複雑な話があった。ただし出演者、スタッフの関係はよかったようである。

「昼下りの情事」

　原題は「 Love in the Afternoon 」

　１９５７年。

　アライド・アーティスツ・ピクチャーズ・コーポレーション Allied Artists 。

　 監督は ビリー・ワイルダー。

　共演はゲーリー・クーパー Gary Cooper 。

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　特典DVD「想い出のオードリー・ヘプバーン」つき。ゲーリー・クーパーが覆われている。

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「緑の館」

　原題は「 Green Mansions 」

　１９５９年。

　メトロ・ゴールドウィン・メイヤー Metro Goldwyn Mayer 。

　 監督は メル・ファーラー。

　共演はアンソニー・パーキンス Anthony Perkins 。

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「尼僧物語」

　原題は「 The Nun’s Story 」

　１９５９年。

　ワーナー・ブラザーズ Warner Bros. 。

　監督は フレッド・ジンネマン Fred Zinnemann 。

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「許されざる者」

　原題は「 Unforgiven 」

　１９６０年。

　ユナイテッド・アーティスツ United Artists 。

　監督はジョン・ヒューストン John Huston 。

　共演はバート・ランカスター Burt Lancaster 。

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「ティファニーで朝食を」

　原題は「 Breakfast at Tiffany’s 」

　１９６１年。

　パラマウント。

　監督はブレイク・エドワーズ Blake Edwards 。

　共演はジョージ・ペパード George Peppard 。

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　製作５０周年記念リストア版

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「噂の二人」

　原題は「 The Children’s Hour 」

　１９６１年。

　ユナイテッド・アーティスツ。

　 監督は ウィリアム・ワイラー。

　共演はシャーリー・マクレーン Shirley MacLaine 。

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「シャレード」

　原題は「 Charade 」

　１９６３年。

　ユニヴァーサル Universal 。

　 監督は スタンリー・ドーネン。

　共演はケーリー・グラント Cary Grant 。

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「パリで一緒に」

　原題は「 Paris when it Sizzles 」

　１９６３年。

　パラマウント。

　監督はリチャード・クワイン Richard Quine 。

　共演はウィリアム・ホールデン。

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「マイ・フェア・レディ」

　原題は「 My Fair Lady 」

　１９６４年。

　ワーナー・ブラザーズ。

　監督はジョージ・キューカー George Cukor 。

　共演はレックス・ハリソン Rex Harrison 。

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　こういうのも出ていた。

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　批判的考察↓

「おしゃれ泥棒」

　原題は「 How to Steal a Million 」

　１９６６年。

　２０世紀フォックス 20th Century Fox 。

　監督はウィリアム・ワイラー。

　共演はピーター・オトゥール Peter O’Toole

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「いつも二人で」

　原題は「 Two for the Road 」

　１９６７年。

　２０世紀フォックス。

　監督はスタンリー・ドーネン。

　共演はアルバート・フィニー Albert Finney 。

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　他にも。

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「暗くなるまで待って」

　原題は「 Wait Until Dark 」

　１９６７年。

　ワーナー・ブラザーズ。

　監督はテレンス・ヤング Terence Young 。

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「ロビンとマリアン」

　原題は「 Robin and Marian 」

　１９７６年。

　コロンビア Columbia 。

　監督はリチャード・レスター Richard Lester 。

　共演はショーン・コネリー Sean Connery 。

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「華麗なる相続人」

　原題は「 Bloodline 」

　１９７９年。

　パラマウント。

　監督はテレンス・ヤング。

　シドニー・シェルダンの小説「血族」の映画化。

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「ニューヨークの恋人たち」

　原題は「 They All Laughed 」

　１９８１年。

　タイム＝ライフ／ムーン Time-Life/Moon 。

　監督はピーター・ボグダノヴィッチ Peter Bogdanovich 。

They All Laughed

「オールウェイズ」

　原題は「 Always 」

　１９８９年。

　ユニヴァーサル／ユナイテッド・アーティスツ。

　監督はスティーヴン・スピルバーグ Steven Spielberg 。

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映画以外

　オードリー・ヘプバーンは家族を大事にしたと言われている。

　長男ショーン・ファラーの著書の日本語版。

AUDREY HEPBURN―母、オードリーのこと

　次男ルカ・ドッティの著書の日本語版 。

オードリーat Home―母の台所の思い出 レシピ、写真、家族のものがたり

　オードリーの２人の息子との関係についての記事。

　オードリー・ヘプバーンは晩年、ユニセフに力を注いだ。

　自身が第２次世界大戦で体験したことによるところが大きかったようである。

　１９５７年に公開された映画「昼下りの情事 Love in the Afternoon 」は、オードリー・ヘプバーンが「パリの恋人」の次に出演した作品である。

　監督は「麗しのサブリナ」と同じビリー・ワイルダー。 「麗しのサブリナ」と同じ ように、恋愛をコミカルに描いている。

　共演はゲーリー・クーパーGary Cooper。（敬称略）

　オードリー・ヘプバーンが出演したその他の映画↓

昼下りの情事 [スタジオ・クラシック・シリーズ] [DVD]

暗さ

　映画「昼下りの情事」は、私には暗い印象がある。

　脚本も演出もビリー・ワイルダーによるコミカルなものであるが、絵が暗いi印象がある。

白黒

　「昼下りの情事」は白黒映画である。

　それゆえに暗く見えるということはあるであろう。

　「昼下りの情事」の前に作られた「パリの恋人」は、カラーであるだけでなく、カラーの中でも特に色の鮮やかな映画であった。

　「パリの恋人」と比べると一層「昼下りの情事」の暗さが目立つということもあるであろう。

　オードリー・ヘプバーンがそれまでに出演した映画では、「ローマの休日」（１９５３年）と「麗しのサブリナ」（５４）は白黒、「戦争と平和」（５６）、「パリの恋人」（５７）はカラーであった。

　白黒からカラーに進んでいたのに、「昼下りの情事」ではまた白黒に後退したように見える、ということはある。

内容

　ただし同じ白黒でも、「ローマの休日」には明るい印象がある。

　「麗しのサブリナ」も比較的に明るかったのではないかと思う。

　 「ビリー・ワイルダー自作自伝」では、次のように薄暗くした室内で撮影が行われたと記されている。

顔のしわが目立たないようにするために、ワイルダーはクーパーをホテル・リッツの薄暗くした室内で撮るようにし、ガーゼ越しに撮影するという手段も採用した―これは通常は、しわの多い女優を撮る場合にやむをえず実行される方法である。

「ビリー・ワイルダー自作自伝」、４８４頁

ビリー・ワイルダー自作自伝

　ゲーリー・クーパーのしわを目立たなくするために、薄暗くした室内で、ガーゼ越しに撮影が行われた。

　その結果、ゲーリー・クーパーのしわは目立たなくなったかもしれないが、画面が薄暗くもやのかかったものになった。

　オードリーの演ずる主人公の父親が探偵をやっているが、探偵というものは薄暗いものだということもできる。

　オードリーの演ずる主人公はチェロの奏者であるが、チェロも重く暗いものである。

年齢

　「昼下りの情事」でオードリー・ヘプバーンの相手役を務めるのはゲーリー・クーパーである。

ゲーリー・クーパーとの差

　ゲーリー・クーパーは１９２０年代から１９５０年代に至るまでアメリカ映画で美男の役を演じ続けてきた人である。

　しかしそれゆえにゲーリー・クーパーの年齢とオードリー・ヘプバーンの年齢とは離れていた。

　オードリー・ヘプバーンは１９２９年生まれであるが、ゲーリー・クーパーは１９０１年生まれであった。

　２０代の女性と５０代の男性である。

　監督のビリー・ワイルダーはもともとケーリー・グラントを考えていたという。

　ビリー・ワイルダーは次のように語っている。

『昼下りの情事』で残念だったのは、主役にケイリー・グラントを起用できなかったことだ。私の思い描くエレガントな主人公像にもっとも近い俳優だった彼を主人公に据えた映画を撮る夢はついに実現できなかった。

「ビリー・ワイルダー自作自伝」、４８1~４８２頁

ビリー・ワイルダー自作自伝

　ケーリー・グラントは１９０４年生まれで、年齢差はそれほど違わないようである。

オードリーと年齢差

　このあたりのオードリー・ヘプバーンの映画では、オードリーと相手の男優との年齢は大きく離れている。

　「麗しのサブリナ」のハンフリー・ボガートも「パリの恋人」のフレッド・アステアも１８９９年生まれであった。

　１９００年前後に生まれて１９３０年代、１９４０年代に映画スターであった人々が１９５０年代にも映画スターであったということでもあろう。

　オードリー・ヘプバーンはそういう男性を相手としても合うと思われていたのでもあろう。

　しかしまたそれだけ年齢の離れた男女の恋愛はおかしいとも言われる。

ゲーリー・クーパーの場合

　「昼下りの情事」のゲーリー・クーパーはたしかに年老いているように見える。

　「パリの恋人」のフレッド・アステアより年老いているようにも見える。フレッド・アステアが軽やかなダンスを見せているのと比べると、動きが鈍くなっているように見える。

　そういう見せ場がないだけであろうか？

　ゲーリー・クーパーは１９６１年に亡くなっている。すでにその予兆が現れていたのかもしれない。

　「昼下りの情事」においてゲーリー・クーパーは、世界中で次々と違う女性と浮名を流すような男性を演じているが、それほど活発な男性に見えない。

　「昼下りの情事」のゲーリー・クーパーは、オードリーの演ずる女性の心をつかむ男性を演じているが、その力が弱いように見える。

　ゲーリー・クーパーは年老いたといっても、アメリカの映画の歴史において有名な美男である。

　力のある絵を撮ることはできなかったのであろうか？

筋

　オードリーの演ずる主人公が探偵の娘として知った情報によって、ゲーリー・クーパーの演ずる男性の命を救おうとして、そのことによって相手に関心を持たれるというところなど、話の組み立てが面白い。

　オードリーの演ずる主人公がゲーリー・クーパーの演ずる男性に心をつかまれるというところは、すでに言ったように、説得力が弱い。

　オードリーの演ずる主人公は、ゲーリー・クーパーの演ずる男性に対抗するために大変な男性遍歴があると言う。

　そのことについて、オードリー・ワイラーは「そんなことはだれも信じません。ブリジット・バルドーが言ったのなら信じるでしょうけど」と言っている。（「オードリー・ヘプバーン物語」上、２９１頁）

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　たしかにオードリー・ヘプバーンのような女性が、大変な男性遍歴を語って相手に信じさせることができるか、という問題はある。

　ビリー・ワイルダーは原作を「一種のエディプス的コメディーへと変更した」と語っている。

つまり、父を殺害した犯人を探すうちに自分に突き当たるエディプスと同じように、探偵であるアリアーヌの父は、嫉妬深い億万長者からの依頼でひとりの女を探すうちに、自分の娘を発見してしまう。

「ビリー・ワイルダー自作自伝」、４８５頁

　たしかにモーリス・シュヴァリエの演ずる父親が、探偵としてさがすうちに自分の娘であったと知るところは面白い。

日本

　「昼下りの情事」では日本のことがとりあげられているところがある。

　はじめのモーリス・シュヴァリエの独白で、パリ、ロンドン、ニューヨーク、東京と並べられているところ。

　ゲーリー・クーパーの演ずる男性は世界各地の新聞でその艶聞が報じられるが、その中に日本語の新聞がある。

他の作品との比較

　「昼下りの情事」を観ていると私は他の作品を思い出してしまう。

「青髭八人目の妻」

　１９３８年に公開された「青髭八人目の妻 Bluebeard’s Eighth Wife 」は、ゲーリー・クーパー主演でビリー・ワイルダーの脚本であったということでも、「昼下りの情事」と関係がある。

　ゲーリー・クーパーの演ずるアメリカ人実業家は、クローデット・コルベールの演ずるフランス人女性と結婚するところまでいったが、それまで結婚離婚を繰り返してきたことをその女性に言ったことを受けて、その女性が対抗措置をとった。それに対して男性も対抗する、という話である。

　その男性がそれまで結婚離婚を繰り返してきたことをその女性に言うところが、少し似ている。

　「青髭八人目の妻」が男女の戦争を描いていたのと比べると、「昼下りの情事」は互いにやさしい。

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「恋の手ほどき」

　映画「恋の手ほどき Gigi 」は、「昼下りの情事」の一年後の１９５８年に公開された映画である。

　「昼下りの情事」を観る前に観ていたせいか、似ていると思った。

　「昼下りの情事」では、主人公の少女アリアーヌは気になる男性フラナガンが次々と違う女性と浮名を流すさまをみる。

　「恋の手ほどき」では、主人公の少女ジジは親しい男性ガストンが次々と違う女性と浮名を流すさまをみる。

　どちらでもモーリス・シュヴァリエが、主人公の少女と相手の男性との関係に対して傍観者の役を演じている。

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　「恋の手ほどき」は、オードリー・ヘプバーンが「ローマの休日」の前にブロードウェイの劇の主役に抜擢された作品である。

ビリー・ワイルダー

　ビリー・ワイルダーはエルンスト・ルビッチ、ハワード・ホークスに学んだ人である。

　「昼下りの情事」は、エルンスト・ルビッチやハワード・ホークスの恋愛喜劇に似ているようでもある。

　ゲーリー・クーパー、モーリス・シュヴァリエはエルンスト・ルビッチの恋愛喜劇に出演していた訳者である。

　しかし蓮實重彦は、ビリー・ワイルダーはエルンスト・ルビッチやハワード・ホークスと比べて泥臭いと言っていた。

ただ、ぼくはビリー・ワイルダーって、好きなのはあるんだけど、やはりギャグが泥くさい…。
（中略）
ああいうのは、ホークスはやらないですよね。やっぱり、スクリューボール・コメディー、とくに、セックス・ウォー・コメディーはワイルダーまでは生き延びていないとぼくは思うんです。

「ハワード・ホークス映画読本」、国書刊行会、２０１６年、２６６～２６７頁

ハワード・ホークス映画読本

　私もそう思う。

　たとえば「昼下りの情事」のはじめにモーリス・シュヴァリエの独白で、パリでは至る所で恋する人がいるというのに合わせて、そういう映像が次々と出て来るところがある。

　そのあたりは、たとえばエルンスト・ルビッチ監督の「生きるべきか死ぬべきか」のはじめに、ポーランド人らしい名前の商店の看板の映像を、ナレーションとともに二、三出して、それでここはポーランドだ、というようなところを思い出す。

　ところがビリー・ワイルダーはくどい。

　たとえばセーヌ川の左岸で恋する人がいて、右岸で恋する人がいる、というところまではいいが、中間にもいるといって船の上のカップルを出すとか、昼でも夜でもとか、肉屋でもパン屋でもとか、それをまだまだ続けていくのは、くどい。

　それだけのために多くの男女を出しているのは、それだけ余裕があるということであろうか？

　また、はじめに抱き合う男女が、車に水をかけられても抱き合い続けるというところがある。

　そういうことは、エルンスト・ルビッチも、ハワード・ホークスもやらないのではないかと思う。

　思うに、そういうことはドタバタコメディである。チャップリンやキートンの映画にあるようなことである。

　エルンスト・ルビッチやハワード・ホークスは、そういうドタバタコメディと違う恋愛喜劇を作った。

　ビリー・ワイルダーはそういう恋愛喜劇にまたドタバタコメディを入れた、ということではないか。

　恋愛喜劇は登場人物の気持ちを主とする。ドタバタコメディは登場人物を笑う観客を主とする。

　ジプシー楽団はコミカルであるが、サウナで演奏するところなど、まさにドタバタコメディである。

　ここで問題がある。

　ビリー・ワイルダーは、エルンスト・ルビッチ、ハワード・ホークスの代表的な作品の脚本を担当している。

　それにもかかわらず、ビリー・ワイルダーが脚本を書いた作品と、ビリー・ワイルダーが監督した作品との間に違いがあるということはどういうことであろうか？

　ビリー・ワイルダーは、ルビッチ、ホークスの映画の脚本と、自分の監督した映画の脚本と、違うように書いていたのか？

　エルンスト・ルビッチ、ハワード・ホークスによってビリー・ワイルダーは抑えていたのか？

　オードリー・ヘプバーンが出演したその他の映画↓

オードリー・ヘプバーン 生誕80周年 『昼下りの情事』+『想い出のオードリー』スペシャルDVDボックス(2枚組)

　オードリー・ヘプバーンはアメリカの映画「ローマの休日」に出演して、多くの人に知られる人物となった。

　ところでオードリー・ヘプバーンはどこの国の人であったのか？

　どこで生まれ、どこで育ったのか？

オードリー・ヘプバーンの母

　オードリー・ヘプバーン（Audrey Hepburn）の母は、オランダの貴族であった。

　オードリーの母エラ（Ella）は、オランダのファン・ヘームストラ（van Heemstra）家に生まれた。男爵の家であった。

　 ファン・ヘームストラ家は、ユトレヒトの近くのドールン城を持っていたが、1920年にドイツ皇帝ヴィルヘルム2世に売った。―ヴィルヘルム2世は第1次世界大戦の戦争犯罪人とされてオランダに逃亡していた。

　そしてファン・ヘームストラ家はオランダ東部アルンヘム（アーネム、Arnhem）の領地に住んでいた。

　オードリーの母エラは、1920年、19歳の時にオレンジ＝ナッサウ勲爵士と結婚して、夫の任地オランダ領東インド諸島のバタヴィア（現在のインドネシアの首都ジャカルタ）で2人の息子を生んだ。

　1925年にエラは離婚した。

　 エラは 一度オランダのアルンヘムに帰った後にまたインドネシアに行って、そこで知り合った英国人のビジネスマン、ジョゼフ・ラストン（Joseph Ruston）と1926年に結婚した。

　1929年5月4日にジョゼフ・ラストンとエラ・ラストンの娘オードリー・ヘプバーンはブリュッセルで生まれた。

オードリー・ヘプバーンの父

国籍

　オードリー・ヘプバーンの父ジョゼフ・ラストンは英国籍であった。

　それゆえにオードリーは英国籍とされた。

ヘプバーン

　 オードリーの出生証明書には、名はオードリー・キャスリーン・ラストン（Audrey Kathleen Ruston）と記されている。

　ヘプバーンとは記されていない。

　オードリー・ヘプバーンの長男ショーン・ヘプバーン・ファラーはそのことについて次のように語っている。

第一次世界大戦後、母の父親であるアンソニー・ヴィクター・ラストンは家系図を探し出し、先祖がかつてヘップバーンと名乗っていたことを知った。そこで彼は名前にヘップバーンをつけ足し、母の戸籍上の名前にもヘップバーンが足されることになった。

「母、オードリーのこと」、竹書房、2004年、XIV

AUDREY HEPBURN―母、オードリーのこと

　そうしてオードリー・ヘプバーンの父の名にヘプバーンがつけ足されて、アンソニー・ジョゼフ・ヴィクター・ヘプバーン―ラストンになったという。（「母、オードリーのこと」、7頁）

　オードリーの次男ルカ・ドッティの「オードリー at Home 」では次のように記されている。

彼女のヘップバーンというのは祖父の苗字で、1939年4月6日に加えられた

「オードリー at Home 」改訂版、フォーイン　スクリーンプレイ事業部、2019年、245頁

オードリーat Home―母の台所の思い出 レシピ、写真、家族のものがたり

　ただしオードリーの出生証明書でも、1944年の身分証明書でも、1946年～1951年のパスポートでも、名はオードリー・ラストンと書かれていて、ヘプバーンは付け足されていない。

オードリーの家族の離合

離婚

　1935年5月に、オードリー・ヘプバーンの父ジョゼフ・ラストンは、妻と娘を残して家を出た。

　エラの父親（オードリーの祖父）がジョゼフ・ラストンの反ユダヤ主義のこと、財産管理のことで怒ったからだという。

　エラとジョゼフとはそれまでしばしば口論していたようであるが、ジョゼフが家を出た時にエラは一晩で髪の毛が真っ白になるほど苦しんで泣いたという。

　1938年にエラとジョゼフは正式に離婚した。

　母エラがオードリーの優先保護権を得たが、父ジョゼフは娘（オードリー）が英国にとどまること、自分に訪問権が与えられることを要求した。

　オードリーはその後も英国に住み続けた。

第2次世界大戦

　第2次世界大戦はオードリー・ヘプバーンの人生に大きな影響を与えた。

イギリス

　1939年9月にナチスがポーランドに侵入した。それに対して英国はドイツに宣戦布告した。

　その時に、エラはオードリーをオランダに連れ帰る裁判所の許可を得た。

　オードリーは英国からオランダに出国することになったが、その時に空港に連れて行ったのは、父ジョゼフであった。

　オードリーはそれから20年、父ジョゼフと会うことはなかった。（1959年にその時の夫メル・ファラーのおかげでオードリーはアイルランドで父と再会することができた。）

オランダ

　英国より安全だからということで、オードリーはオランダのアルンヘムで暮らすことになったのであるが、1940年にドイツがオランダに侵攻してオランダは降伏した。

　オードリーの母エラは、オードリーの名をエッダ（Edda）とし、姓をファン・ヘームストラ（van Heemstra）として、オランダの学校に通わせた。

　オードリーの長男ショーン・ヘプバーン・ファラーはそのことについて次のように語っている。

オードリーという名はあまりにイギリス的だと心配し、戦時中のみ母の名をエッダに変えた。

「母、オードリーのこと」、XIV

　危険を避けるために、オードリー・ヘプバーンという英国風の名前を、オランダ風のエッダ・ファン・ヘームストラに変えたというのである。

　1942年8月に、エラの姉ミーシェの夫オットー・ファン・リンブルグ・シュティルムが、ドイツに抵抗したということで、ドイツ兵によって森の中で射殺された。

　1944年9月17日に始まったマーケット・ガーデン作戦で、アルンヘムは英国軍とドイツ軍の戦場となった。

イギリス

　1945年に第2次世界大戦が終わった後、オードリー ・ヘプバーンは母エラとともに アムステルダムに移り住んだ。

　1948年にオードリーとエラは英国に渡った。

　以上のことは、バリー・パリスの「オードリー・ヘップバーン物語」（集英社、2001年）などの伝記、ショーン・ヘプバーン・ファラーの 「母、オードリーのこと」、 ルカ・ドッティの「オードリー at Home 」 による。

オードリー・ヘップバーン物語(上) (オードリー・ヘップバーン物語) (集英社文庫)

バレエ

　オードリー・ヘプバーンは、はじめバレエによって世に出ようと考えていた。母もその考えを支えていた。

　オードリーがバレエを稽古していた時期は第2次世界大戦と重なっていた。

　1941年にオードリーはアルンヘム音楽学校のウィニア・マロ―ヴァのもとで本格的なバレエの稽古を始めた。

　1945年にオードリーは母とともにアムステルダムに移住した。当時のオランダ・バレエ界の第一人者ソニア・ガスケル（1904～1974年）のもとでバレエをやるためであった。ウィニア・マロ―ヴァの推薦状による。

　1948年にオードリーは母とともに英国に渡った。その前にマリー・ランパート（1888～1982年）のバレエ・スクールのオーディションを受けて、入学することがきまっていた。

　結局オードリーはランパートからクラシックダンサーとして成功する肉体も才能もないと言われてしまった。

映画

オランダ

　1948年にオードリーがガスケルのスタジオにいた時に、オランダの映画製作者による「 Dutch in Seven Lessons 」という映画に出た。

イギリス

　1949年には、アメリカのヒットミュージカル「ハイ・バトン・シューズ」のイギリスのプロデューサーによるロンドン公演のダンサーに応募して、出演した。

　「ハイ・バトン・シューズ」を観たロンドンの興行師セシル・ランドーは、自ら制作演出する「ソース・ピカント」にオードリーを出演させた。

　イギリスの映画会社アソシエーション・ブリティッシュ・ピクチャー・コーポレーション Associated British Picture Corporation の映画の配役担当部長ロバート・レナードは、 「ソース・ピカント」 のオードリーを気に入って映画「天国の笑い声」に出演させた。

　「天国の笑い声」はその年のイギリス映画で最大の興行収入を上げた。

　オードリーは続いてABPCの映画「若気のいたり」、「若妻物語」、「ラヴェンダーヒル一味」に出演した。

　1952年の映画「初恋 The Secret People 」でオードリーは3番手の役を演じた。

　次の映画「我らモンテカルロに行く」の撮影中、モンテ・カルロでオードリーは作家コレットに見出されて、コレットの「ジジ」のブロードウェイ劇の主役とされた。

　パラマウントのロンドン制作部長リチャード・ミーランドは「天国の笑い声」のオードリーに感銘を受けていて、「ローマの休日」に推薦した。

アメリカ

　オードリーは「ジジ」、「ローマの休日」のためにアメリカに行った。

　そしてスターになった。

　オードリー・ヘプバーンが「ローマの休日」以前に出演した映画、「ローマの休日」以後に出演した映画は、今手に入る日本語版とともに、下の記事にまとめた↓

終わりに

　オードリー・ヘプバーンの国籍がわかりにくいことにはそれだけの理由があった。

　オードリー・ヘプバーンは「ローマの休日」をはじめとするアメリカ映画によって多くの人に知られている。

　しかしオードリー・ヘプバーンはアメリカで生まれたのでも、アメリカで育ったのでもない。

　ヨーロッパで生まれ育った人である。

　オードリー・ヘプバーンの父は英国籍であったが、母はオランダの貴族であった。

・両親が離婚して、母が優先保護権を得たが、第2次世界大戦が始まるまでは英国にいた。

・第2次世界大戦が始まってからオランダで母とともに暮らした。

・第2次世界大戦の後に母とともに英国に渡った。そして英国で出演した映画がきっかけでアメリカ映画「ローマの休日」に出演することになった。

　このようにわかりにくくなる理由があったのである。

AUDREY HEPBURN―母、オードリーのこと

オードリーat Home―母の台所の思い出 レシピ、写真、家族のものがたり

　１９５４年に公開された映画「麗しのサブリナ SABRINA 」は、「ローマの休日」でスターになったオードリー・ヘプバーンがその次に出演した映画である。

　そして「麗しのサブリナ」もオードリー・ヘプバーンの代表作になった。

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「麗しのサブリナ」とシンデレラ

変身

　 「麗しのサブリナ」 の見どころは変身である。

　豪邸の運転手の娘サブリナは、その豪邸の次男に惚れていたが、見向きもされなかった。

　ところがサブリナはパリに行って洗練された女性になって帰ってくる。

　変身したサブリナに対して、豪邸の人々はどう反応するか？

　次男はどう反応するか？

　オードリー・ヘプバーンは、変身して輝くことができるので、こういう話に合っている。

　オードリー・ヘプバーンはもともと変身する前から夢の世界の人のようであるので、こういうおとぎ話のような映画に合っている。

Audrey: The 50s

「麗しのサブリナ」のファッション

　サブリナの変身では、衣装が重要な役割を果たしている。

　パリに行く前のサブリナは、地味な服装であった。（「ローマの休日」の衣装も担当したイーディス・ヘッド Edith Head による）

　パリに行った後のサブリナは、ジバンシイ Hubert de Givenchy による洗練された衣装を身に着けている。

　「麗しのサブリナ」でジバンシイの衣装を着たオードリー・ヘプバーンは、特に輝いている。

　ドレスも、サブリナ・パンツも、オードリーの個性、若々しさと相まって、特別な輝きを放っている。

　「麗しのサブリナ」の時のオードリーの写真を集めた本も出ている。

　サブリナの衣装を着て撮影の現場にいるオードリーの写真、自分の部屋で自由にしているオードリーの写真。

　オードリーの言葉、オードリーを知る人の言葉も入っている。

Charmed by Audrey: Life on the Set of Sabrina

　日本語版。

オードリーに魅せられて~サブリナの日々~

「麗しのサブリナ」の豪華さ

　「麗しのサブリナ」は豪華な感じがする映画である。

　舞台になっている豪邸には、パラマウントの最高幹部バーニー・バラバンのロングアイランドの邸宅が使われている。

　監督のビリー・ワイルダー Billy Wilder は、１９５０年代のアメリカ映画を代表する監督の一人であるが、恋愛喜劇の監督として有名であったエルンスト・ルビッチに学んだ人でもあった。

　「麗しのサブリナ」も、その流れにある夢のような恋愛喜劇とになっている。

　「麗しのサブリナ」が夢のような映画になっていることは、オードリー・ヘプバーンによるところが大きい。

　しかしその他の共演者によるところも少なくない。

　ハンフリー・ボガートも、ウィリアム・ホールデンも、アカデミー主演男優賞を受賞した俳優である。特にウィリアム・ホールデンはビリー・ワイルダーの喜劇と合う俳優であったと思われる。

　サブリナの父を演じたジョン・ウィリアムズをはじめとして、脇役にもいい俳優が起用されている。

　今はBlu-rayで観ることができる。

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　「ローマの休日 Roman Holiday 」は１９５３年に公開されたアメリカ映画。日本では１９５４年に公開された。

　この映画によってオードリー・ヘプバーンはスターになった。

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あらすじ

　ヨーロッパの王国の王女アン（オードリー・ヘプバーン）は、ロンドン、アムステルダム、パリ、そしてローマを訪問していた。

　ローマを訪れた夜、王女は公務に対する不満が爆発して、ひそかに町に抜け出した。

　ところがその前にうたれていた眠り薬のために道端で眠りかけていた。

　そこに新聞記者のブラッドリー（グレゴリー・ペック）が通りかかった。

　やりとりの末、ブラッドリーは相手をアン王女と知らないまま自分の部屋に連れて行った。

　翌朝、ブラッドリーが寝坊して職場に行って、自分の取材対象のアン王女の写真をみると、昨夜自分が部屋に連れて行った女性であった。

　ブラッドリーはアン王女の記事を書こうと考えた。

　アン王女は、この機会に自分のやりたいことをやろうと考えていた。

　ブラッドリーはアン王女のやりたいことを手伝うというかたちで、アン王女に気づかないふりをして一緒に過ごした。

　ローマの町で一日遊んで、追手から逃れるなどしている間に、２人の間に恋愛感情が生じた。

おとぎばなし

　「ローマの休日」の物語は全体的におとぎばなしのようである。

　王女という高貴な身分の人物の話。

　いつも暮らしているところとは異なるところを冒険する話。

休日

　「ローマの休日」は「休日」の話である。

王女

　アン王女は公務を休んで遊ぶ。

　そういう意味で「休日」である。

　アン王女は公務によって疲労していた。

　そのために自分で「休日」をとったのである。

新聞記者

　ブラッドリーも「休日」を装ってアン王女の「休日」に付き合っていた。

　しかし実は仕事のつもりであった。

　ところがブラッドリーはアン王女と遊んで、そのことを仕事とすべきか、悩むようになった。

休むこと

　「休日」は、仕事をしない日である。

　仕事をせずに、休み、遊ぶ日である。

　「ローマの休日」は、「休日」に遊ぶところを描いた映画である。

　もともと観客は、「休日」に遊ぶために映画を観にきている。

　その映画で登場人物が「休日」に遊んでいるところを観て、共に遊ぶ気持ちになる。

　「休日」に人はいつもと異なるものになる。

　王女は王女でなくなる。新聞記者は新聞記者でなくなる。

　「ローマの休日」はその可能性を描いている。

関係

恋愛

　「ローマの休日」では、アン王女と新聞記者ブラッドリーの恋愛が描かれている。

一緒に遊んでいるうちに

　２人にはそれぞれ他にやりたいことがあって、そのために「休日」を一緒に過ごしていた。

　アン王女はそれまでできなかったことをやろうと思っていた。

　そのためにブラッドリーと一緒にいた。

　ブラッドリーはアン王女の記事を書くために、アン王女と一緒にいた。

　ところがそうして２人で「休日」を遊んでいる間に、２人の間に恋愛感情が生じた。

別れ

　しかし２人はそれぞれ元に戻っていった。

　王女は王女に。新聞記者は新聞記者に。

　恋愛感情がありながら、２人は結ばれることなく別れた。

恋愛以外

　映画の最後に２人が別れることには、恋愛が成就しなかったということのほかの意味もある。

　元に戻ったアン王女は、目の前にブラッドリーが新聞記者として来ているのを見る。

　そこでブラッドリーがそれまで嘘をついていたことを知るのである。

　これからブラッドリーは自分の利益のために、「休日」のことを記事に書くかもしれない。

　ところがブラッドリーは「休日」の写真をアン王女に渡して、その記事を書かない気持ちを示した。

　そのことによって、ブラッドリーはアン王女に対して、裏切らないことを示したのである。

　「ローマの休日」の最後に描かれているのはそういうことである。

　そのことは「休日」の写真を撮っていたカメラマン（エディ・アルバート）も同じである。

　カメラマンも、写真を公にすることによって得られる利益を捨てて、アン王女に対して、裏切らないことを示しているのである。

成長

　ブラッドリーはそれまで自分の利益のために、嘘をついてアン王女に近づいて記事を書こうとしていたが、アン王女と「休日」を過ごして、アン王女を裏切らないことを重んずるようになった。

　アン王女にとっては、それまで王女としての公務に対してただ不自由を感じていたが、庶民の生活を身をもって体験したことによって、庶民のことを知ったと同時に、王女としての公務に対してもまじめに取り組むようになった、ということがある。

「楊貴妃」

　１９５５年に公開された溝口健二監督の映画「楊貴妃」で、主人公お楊貴妃が庶民の祭りを自ら楽しむところがある。

　設定は違うが、「ローマの休日」と似ていると私は思った。

作劇

　「ローマの休日」では、それぞれの登場人物の動機が巧みに組み合わされている。

　王女と新聞記者とそれぞれ異なる考えをもちながら一緒に遊ぶところなどそうである。

都合

　王女が抜け出して新聞記者の男性の部屋に泊まるなどしながら、きれいなことだけですんでいるところは、都合のいいところであるが、気にならないように脚本が作られている。

　たとえば、新聞記者のブラッドリーが、道端に寝ているアン王女に近づいたのは、落ちそうになったからである。

　アン王女をタクシーに乗せたのに、寝ぼけていて行き先を言わないゆえに、ブラッドリーの部屋に行った。そしてタクシーの運転手に預けて行こうとしたが、タクシーの運転手が拒否したゆえに、ブラッドリーの部屋に連れて行った。

　このようにそれなりに根拠はつけている。

　しかし道端に寝ていた見知らぬ若い女性を、独身の男性が自分の部屋に連れて帰って寝させることは、奇妙なことではある。

カメラマン

　「ローマの休日」の脚本で一つ私が気になることがある。

　ブラッドリーがカメラマンに対してやることが乱暴すぎるのではないかと思うのである。

　カフェにブラッドリーとアン王女がいるところにカメラマンが来る。

　カメラマンはアン王女に対してアン王女に似ていると言おうとする。また、ブラッドリーと自分の職業を言おうとする。

　ブラッドリーはアン王女に気づいていないふりをしてアン王女の記事をつくるつもりであるゆえに、カメラマンを突き飛ばしたり、飲み物をかけたりして妨害する。

　しかしそもそもカメラマンが来た時に、ブラッドリーからカメラマンに事情を伝えることはできたのではないかと思うのである。（２人で仕事の話をすると言って）

　嘘が知られそうになるという面白さがあることはわかるが、カメラマンが必要もなく傷つけられすぎているように思うのである。

　ブラッドリーが編集長にアン王女の記事はできなかったとうところにカメラマンが写真を持って来たときにも、同じようなことがある。

オードリー・ヘプバーン

　この映画において第一に輝いているのはオードリー・ヘプバーンである。

　 オードリー・ヘプバーンは、ヨーロッパの王女という役を納得させるような気品をそなえている。

　 そして町に抜け出して遊ぶところも、魅力的である。

　監督のウィリアム・ワイラーはアン王女を演ずる女優を次のような条件で探していたという。

「王女役にはアメリカ的アクセントの無い女性がほしい。王女として育ったことが信じられる女性が。それが一番の条件だ―演技と容姿と個性以外ではね」

「オードリーの愛と真実」、日本文芸社、平成５年、１１８頁

オードリーの愛と真実―映画より華麗でドラマチックなオードリー・ヘプバーンの生涯

　オードリー・ヘプバーンはその条件にあてはまっていたようである。

　オードリーの母はオランダの男爵の家系であった。

　その気品はそのことと関係があるようである。

　オードリーはそれまで、英国、オランダを行き来していた。

　「アメリカ的アクセント」がないのはそのためである。

　ウィリアム・ワイラーはラッシュを観た時のことを次のように語っている。

オードリーはまさに王女だった―あの悠揚迫らぬ身のこなし…バレエの経験とおかあさんの貴族的家系を考えれば充分うなずけるがね。それだけじゃない、彼女は初めてローマに来て夢中になっている若い娘をみごとに体現していた。実に自然でのびやかにそんな情熱につき動かされている彼女を見ている内に、涙があふれてきた。

「オードリー・ヘプバーン　映画に燃えた華麗な人生」、近代映画社、１９８６年、８１頁

オードリー・ヘプバーン―映画に燃えた華麗な人生

グレゴリー・ペック

　新聞記者のブラッドリーを演じたのはグレゴリー・ペック Gregory Peck である。

　映像特典によると、はじめにワイラーがオファーしたのはケーリー・グラントであった。

　しかしケーリー・グラントは脚本を読んで、新聞記者ブラッドリーより王女アンが中心になる作品だということで、出演を拒否した。

　そこで代わりにグレゴリー・ペックが選ばれたのである。

　グレゴリー・ペックは、ケーリー・グラントに断れた役がくることが多かったと語っている。

　ケーリー・グラントの代わりになると考えられていた俳優だったのである。

　「ローマの休日」は、ケーリー・グラントが考えたように、王女アンが輝く話になっている。

　グレゴリー・ペックが演じたブラッドリーはそれを支える役になっている。

舞台

　「ローマの休日」は、ローマの町をそのまま背景に使っている。―コロッセオ、マルグッタ通り、スペイン広場、トレヴィの泉、ブランカッチョ宮殿などがそのまま背景になっている。

　それまでのハリウッド映画では、その場所に行かずに、スタジオで撮影してしまうことが多かった。

　ウィリアム・ワイラー監督がローマでのロケをもとめたと言われている。

観光

　「ローマの休日」がローマの町をそのまま背景にしていることには次のような効果がある。

　第一に、観客が映画を観ている間にローマに行った気持ちを味わうということである。

　第二に、観客が映画を観た後に、映画で観たところに行こうと思うことである。

　その二つの意味で、「ローマの休日」は観光と関係がある。

　映画そのものが休日におけるローマの遊び方を示しているということもできる。

精神

　スタジオで撮る方が、ロケで撮るより、作り手がコントロールすることができる。

　「ローマの休日」でも、交通を制限するとか、周囲の騒音を排除するとか、気温の高さに対処するとか、ストライキやデモに対処するとか、様々な問題があったようである。（ 「オードリー・ヘプバーン　映画に燃えた華麗な人生」、 ７６～７８頁）

オードリー・ヘプバーン―映画に燃えた華麗な人生

　ウィリアム・ワイラー監督は何故にローマでロケすることをもとめたのか？

　それまでウィリアム・ワイラー監督の助手をしていたレスター・コーニッグが共産主義者と判明してハリウッドから追放された。

　ところがウィリアム・ワイラー監督はそのコーニッグを「ローマの休日」のロケに同行させたという。（「ハリウッド「赤狩り」との闘い」、１７５～１７９頁）

　「赤狩り」にもかかわらずコーニッグに仕事をさせるためにローマでのロケを行ったようである。

　１９７７年のコーニッグの死に際してウィリアム・ワイラーが贈った讃辞には次の言葉があったという。

我々はローマを解放した最初のアメリカ軍の部隊のひとつだった。

「ハリウッド「赤狩り」との闘い」、 １８０頁

　これによると、ウィリアム・ワイラー監督とコーニッグとの間には、「ローマの休日」より前に、「ローマを解放した最初のアメリカ軍」ということがあったようである。

　以上のことは 「ハリウッド「赤狩り」との闘い」 による↓

ハリウッド「赤狩り」との闘い:「ローマの休日」とチャップリン

　まとめるとこういうことであろうか。

　第２次世界大戦が終わるまでは、映画を撮るのに、米国からローマへ行くことは、政治的に容易でなかったのではないか。

　ところが米国を中心とした連合国がローマを「解放」したということになった。

　ウィリアム・ワイラー監督には自身その「解放」に加わったという自負があった。

　映画の歴史では、第２次世界大戦後に、イタリアでネオリアリズモとよばれる運動が起こった。

　その代表作「無防備都市 Roma città aperta 」などで、ローマの町が舞台として撮影された。（１９４５年公開）

　ウィリアム・ワイラー監督にも、その「解放」されたローマを、セットによってではなく、ロケによって撮影したいという考えがあったのかもしれない。

英国王室

　「ローマの休日」が公開された時は、ちょうど英国王室が注目されている時でもあった。

　１９５２年２月６日にエリザベス２世が英国王に即位した。１９５３年６月２日に戴冠式が行われた。

　エリザベス２世の妹マーガレット王女はタウンゼント大佐と交際していたが、周囲に反対されて、１９５５年１０月の出会いを最後に、別れることになった。

　マーガレット王女のことは、「ローマの休日」の話と似ている。

　オードリー・ヘプバーンが出演したその他の映画↓

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